( Read more... )

Посмотрев еще раз это кино, я понимаю, что мне, на самом деле, почти нечего сказать конкретно и не очень-то хочется вдаваться в запутанные интерпретации, которых уже и до меня были вагон и маленькая тележка - так что, пожалуй, и хватит. Хотя мне, например, очень нравится вот эта, которую я читал раньше - и которую охотно признаю и сейчас, когда ( Read more... )

Как только начинаешь смотреть «Злые улицы», быстро становится понятно, что это - еще только проба пера. Тем не менее, Скорсезе уже явно приоткрывает нам свою творческую самобытность, рассказывая о том, что действительно знает, так как вырос он именно в такой вот мафиозно-квартальной атмосфере - и она тут же заливает пространство кадра через ( Read more... )

Фильмы Скорсезе, Фосса и Джармуша я объединил по одному очевидному для меня внешнему признаку, хотя по сути они отличаются - да и вообще разного уровня. Общий признак этот - насыщенная черно-белая картинка, что была необходима для стилизации первым двоим - ну, а Джармушу просто для шика. Если говорить именно о «Ленни», то из всех трех картин эта - ( Read more... )

Провокационный и скандальный фильм Пьера Паоло Пазолини, конечно, не смотрится уже не провокационно, не скандально, но главное - не кажется хоть сколько-нибудь глубоким и оригинальным. Пожалуй, отдельные молчаливые эпизоды (а говорят там и вообще, к счастью, немного) сами по себе завораживают и производят впечатление действительной «магии кино», ( Read more... )

Когда начинаешь смотреть «Пустоши» (и если не знать, что его снял именно Малик), можно подумать, что это - просто еще один неплохой фильм эпохи Нового Голливуда, который мог сделать, в принципе, кто угодно - по крайней мере, стиль тут довольно универсальный. Разве что присутствие закадрового голоса намекает уже на излюбленную манеру режиссера ( Read more... )

Далее несколько слов о «Конвое». Раньше этот фильм привлекал меня своим веселым и зрелищным сюжетом, по которому группа дальнобойщиков во главе с бородачом, по прозвищу Резиновый Утенок (играет его все тот же Кристофферсон) демонстративно отказывается подчиняться полицейским, растягиваясь по дорогам Америки длиннющей колонной, к которой ( Read more... )

Не знаю, можно ли назвать Сэма Пекинпа и его работы «классикой», но все-таки, как минимум, два его фильма на такое звание претендуют. И начать хотелось бы, конечно, с «Дикой банды», вышедшей в один год с замечательным «Бучем Кэссиди и Сандэнсом Кидом» Джорджа Роя Хилла, по-разному преломляющих реалистичный взгляд на давно уже устаревший жанр ( Read more... )

А теперь и несколько положительных слов о французских классиках-нововолнистах. И начать хотелось бы с довольно радикального фильма Алена Рене «Любовь до смерти». Радикального именно по духу, по серьезности, по запредельности тематики, что очень напомнило мне бергмановскую манеру - особенно учитывая музыку, камерность и диалоги. Кино начинается с ( Read more... )

После живого, по-мальчишески непосредственного и по-детски пронзительного «Четыреста ударов» я был настроен крайне оптимистично и в отношении «Жюля и Джима», который по первому просмотру запомнил как кино, чуть ли не превосходящее дебют режиссера. И, действительно, поначалу кажется, что Трюффо пошел еще дальше по части свободы существования своих ( Read more... )